Primitivo Onipresente
Desenhos em carvão sobre papel de aquarela. Naturezas mortas em que a sombra escava a forma. Figos, anis-estrelados, um gravatá, ferramentas antigas, uma mesa de madeira bicentenária. O que parece cotidiano guarda uma origem, e o carvão a torna visível.
Primitivo Onipresente reúne naturezas mortas em carvão sobre papel de aquarela.
Os figos partidos ao meio, o punhado de anis-estrelado, a sombra do gravatá, as flores miúdas trazidas dos cabelos de Évora. Cada objeto guarda uma origem comum. Um quintal, uma cozinha, uma infância rural.
A mesa que sustenta as composições também é parte da obra. Feita de madeira maciça, bicentenária. Talhada pela força das mãos. Sobre ela, os objetos se dispõem como se sempre tivessem pertencido ali. A mesa carrega o peso do que não foi dito.
O carvão, feito de madeira e fogo, não apenas desenha. Ele escava. Em algumas obras, o papel recebe uma primeira camada de laca indiana, escura e silenciosa, anterior ao gesto, ela tonifica a cena e adiciona drama.
Naturalismo do Onírico
Existe uma natureza que a ciência ainda não catalogou. Para observá-la, é preciso um instrumento que o microscópio não é, e que o sonho quase é.
Naturalismo do Onírico é uma coleção de doze pinturas em têmpera ao ovo.
São organismos de materialidade impossível, que habitam com naturalidade o imaginário. Cada obra é uma meditação sobre o que persiste quando tudo passa, como o tempo, a memória, o corpo, a presença, a dignidade, o poder, a dança, a origem, a cedência, o limiar e, por fim, o acolhimento.
A coleção parte de um gesto linneano. Nomear é conhecer. Seus títulos seguem a nomenclatura binomial, e cada criatura é um híbrido de elementos da natureza. Da ciência vêm a forma e o rigor; do surrealismo, a crença de que o imaginário tem estrutura própria. O título é uma síntese operativa que cataloga o sonho com o material que a natureza oferece.
De Espinosa, a inspiração. Uma única substância, representada em modos infinitos. Nada aqui é hierárquico, e por isso nada é condenado. O que a taxonomia separou, a coleção reúne.
A técnica é antiga por necessidade. A têmpera ao ovo não permite arrependimento. À luz de velas, cada obra vira ícone de uma teologia sem nome, em que o sagrado está na matéria viva.
Esta coleção não ilustra mitos. Ela os corrige. Aqui, nomear o imaginado é conhecer o lado sutil da natureza.
O catálogo tem doze espécies. Todas impossíveis. Todas verdadeiras.